柳州峒氓
"江湖春欲暮，墙宇日犹微。暗暗春籍满，轻轻花絮飞。
"老年常道路，迟日复山川。白屋花开里，孤城麦秀边。
"城中金络骑，出饯沈东阳。九月寒露白，六关秋草黄。
采诗倦跋涉，载笔尚可记。高歌激宇宙，凡百慎失坠。"
"（古有荒王，忘戒慎道，以逸豫失国，故为《至荒》
火伏金气腾，昊天欲苍茫。寒蝉惨巴邓，秋色愁沅湘。
冤辞何者深，孤弱亦哀恨。无谋救冤者，禄位安可近。
归号故松柏，老去苦飘蓬。"
"近闻宽法离新州，想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去，
"天下未偃兵，儒生预戎事。功劳安可问，且有忝官累。
柳州峒氓拼音解释:
.jiang hu chun yu mu .qiang yu ri you wei .an an chun ji man .qing qing hua xu fei .
.lao nian chang dao lu .chi ri fu shan chuan .bai wu hua kai li .gu cheng mai xiu bian .
.cheng zhong jin luo qi .chu jian shen dong yang .jiu yue han lu bai .liu guan qiu cao huang .
cai shi juan ba she .zai bi shang ke ji .gao ge ji yu zhou .fan bai shen shi zhui ..
..gu you huang wang .wang jie shen dao .yi yi yu shi guo .gu wei .zhi huang .
huo fu jin qi teng .hao tian yu cang mang .han chan can ba deng .qiu se chou yuan xiang .
yuan ci he zhe shen .gu ruo yi ai hen .wu mou jiu yuan zhe .lu wei an ke jin .
gui hao gu song bai .lao qu ku piao peng ..
.jin wen kuan fa li xin zhou .xiang jian huai gui shang bai you .zhu ke sui jie wan li qu .
.tian xia wei yan bing .ru sheng yu rong shi .gong lao an ke wen .qie you tian guan lei .
译文及注释
译文
吴山与汉地相隔不远，江边树仿佛藏于烟云(yun)之中。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔(qiang)儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
请任意选择素蔬荤腥。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何(he)处？”
小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。
她沉(chen)吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德(de)，却智慧拙劣；我退隐耕(geng)田，却又力量无法胜(sheng)任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变(bian)化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝王的权力。
注释
⑤“望断”：指一直望到看不见。
2.贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
⒃〔徐〕慢慢地。
貉（hé）：一种形似狐狸的动物，毛皮可作裘。
枪：同“抢”。
赏析
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈(qiang lie)，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在(shi zai)此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着(di zhuo)头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈(qiang lie)，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在(shi zai)此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着(di zhuo)头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
创作背景
杨继盛在狄道的时间虽短，可是他在那里访民疾苦，均平赋役、开办学校，兴修水利，这位好官受到当地人们爱戴，在他调走时，千余人哭泣着送他到百里之外。
朱协( 先秦 )
收录诗词 (8532) 首
简 介
朱协 生卒年、籍贯皆不详。为人疏散放逸。南唐中主时，尝任县令，赋诗云：“好是晚来香雨里，担簦亲送绮罗人。”为中主所闻，贬处闲曹。事迹见《诗话总龟》前集卷三引《诗史》。《全唐诗》存诗1联。
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
老去一杯足，谁怜屡舞长。何须把官烛，似恼鬓毛苍。"
秋来多见长安客，解爱鲈鱼能几人。"
秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访，连饮百杯神转王。
佳期少别俄千里，云树愁看过几重。"
醉来倚玉无馀事，目送归鸿笑复歌。"
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润，晓漱琼膏冰齿寒。
清明日狸渡道中
"旧识相逢情更亲，攀欢甚少怆离频。黄绶罢来多远客，
兼泛沧浪学钓翁’。”）
老病忌拘束，应接丧精神。江村意自放，林木心所欣。
骋望傲千古，当歌遗四愁。岂令永和人，独擅山阴游。"
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
"县舍江云里，心闲境又偏。家贫陶令酒，月俸沈郎钱。
望山登春台，目尽趣难极。晚景下平阡，花际霞峰色。
不忍杀无辜，所以分白黑。上官权许与，失意见迁斥。
敝笱
忆昔村野人，其乐难具陈。蔼蔼桑麻交，公侯为等伦。
相劝早旋归，此言慎勿忘。"
"有别时留恨，销魂况在今。风涛初振海，鹓鹭各辞林。
县郭南畿好，津亭北望孤。劳心依憩息，朗咏划昭苏。
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
"少年结客散黄金，中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首，
怀君又隔千山远，别后春风百草生。"
小子何时见，高秋此日生。自从都邑语，已伴老夫名。诗是吾家事，人传世上情。熟精文选理，休觅彩衣轻。凋瘵筵初秩，欹斜坐不成。流霞分片片，涓滴就徐倾。
论诗五首·其一
菱熟经时雨，蒲荒八月天。晨朝降白露，遥忆旧青毡。"
皇天不无意，美利戒止足。高田失西成，此物颇丰熟。
"水生春缆没，日出野船开。宿鸟行犹去，丛花笑不来。
平楚看蓬转，连山望鸟飞。苍苍岁阴暮，况复惜驰晖。"
"归舟一路转青苹，更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主，
礼过宰肥羊，愁当置清醥.人非西喻蜀，兴在北坑赵。
雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。
秦王拨乱姿，一剑总兵符。汾晋为丰沛，暴隋竟涤除。
舞鹤赋
阮籍行多兴，庞公隐不还。东柯遂疏懒，休镊鬓毛斑。
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
乘兴宜投辖，邀欢莫避骢。谁怜持弱羽，犹欲伴鹓鸿。"
姹女萦新裹，丹砂冷旧秤。但求椿寿永，莫虑杞天崩。
阮籍行多兴，庞公隐不还。东柯遂疏懒，休镊鬓毛斑。
炼骨调情性，张兵挠棘矜。养生终自惜，伐数必全惩。
"紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
咏怀八十二首·其七十九
"往别郇瑕地，于今四十年。来簪御府笔，故泊洞庭船。
山谷安可怨，筋力当自悲。嗟嗟党茂宗，可为识者规。"
药径深红藓，山窗满翠微。羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
岂能裨栋宇，且欲出门阑。只在丹青笔，凌云也不难。"
相思不可见，空望牛女星。"
君看渥洼种，态与驽骀异。不杂蹄啮间，逍遥有能事。
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
禾熟
往者胡作逆，干坤沸嗷嗷。吾客左冯翊，尔家同遁逃。
"叹惜高生老，新诗日又多。美名人不及，佳句法如何。
磊落星月高，苍茫云雾浮。大哉干坤内，吾道长悠悠。"
秋耕属地湿，山雨近甚匀。冬菁饭之半，牛力晚来新。
"宠渥征黄渐，权宜借寇频。湖南安背水，峡内忆行春。
牧此凋弊甿，属当赋敛秋。夙兴谅无补，旬暇焉敢休。
郊扉及我私，我圃日苍翠。恨无抱瓮力，庶减临江费。"
黄云压城阙，斜照移烽垒。汉帜远成霞，胡马来如蚁。
一剪梅·中秋无月
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
"消渴游江汉，羁栖尚甲兵。几年逢熟食，万里逼清明。
"皎然青琐客，何事动行轩。苦节酬知己，清吟去掖垣。
晚钟过竹静，醉客出花迟。莫惜留馀兴，良辰不可追。"
无心顾微禄，有意在独往。不负林中期，终当出尘网。"
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
昔贤不复有，行矣莫淹留。
永王东巡歌·其二
"少年亲事冠军侯，中岁仍迁北兖州。露冕宁夸汉车服，
"江皋尽日唯烟水，君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥，
寂寞浮云外，支离汉水边。平生故人远，君去话潸然。"
兵气回飞鸟，威声没巨鳌。戈鋋开雪色，弓矢尚秋毫。
送君一去天外忆。"
十二年来多战场，天威已息阵堂堂。
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
月明垂叶露，云逐渡溪风。清渭无情极，愁时独向东。
闺怨
绛叶拥虚砌，黄花随浊醪。闭门无不可，何事更登高。"
思免物累牵，敢令道机退。瞒然诵佳句，持此秋兰佩。"
始知世上术，劳苦化金玉。不见充所求，空闻肆耽欲。
吴门秋露湿，楚驿暮天寒。豪贵东山去，风流胜谢安。"
"今代麒麟阁，何人第一功。君王自神武，驾驭必英雄。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
邑中雨雪偏着时，隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘，
汉庭和异域，晋史坼中台。霸业寻常体，忠臣忌讳灾。